本文来自《得到头条》

讲述者：徐玲

今天我们从两个话题出发，为你提供知识服务。一是龙门石窟大修工程完工，二是。。。

最近，龙门石窟大修工程在历时半年之后，终于完工了。龙门石窟被联合国教科文组织评为“中国石刻艺术的最高峰”，它与敦煌莫高窟、云冈石窟并称中国三大石窟。上一次龙门石窟大修还是在50年前。

我的同事冯启娜老师专门去了一趟洛阳，去龙门石窟大修现场参观，这也是为今年的跨年演讲做调研。她亲自爬上了五层楼高的脚手架，近距离端详了龙门石窟最著名的那尊佛像——卢舍那大佛。回来后，冯启娜老师第一时间给我们分享了她此行的收获，我讲给你听听。

这次龙门石窟的大修工程，其实是干了两件事：修复和考古。

“修复”好理解。佛像是露天的，刻在石壁上，难免会开裂、渗漏水。这就需要专业的团队来对石窟进行保护。那“考古”是什么意思呢?龙门石窟研究院的史家珍院长告诉我们，很多人认为考古就是挖宝贝，其实不对。考古的本质是信息采集。组成文物的物质材料并不重要，哪怕是黄金珠宝也不值钱，值钱的是附着在文物上的信息，包括文字信息、加工工艺、艺术造型等，这些东西才是无价之宝。

过去，我们的技术手段有限，能采集到的信息也有限。这次的龙门石窟考古，是第一次使用高科技手段，对文物开展大规模的信息采集。用到的先进工具很多，我念一段你感受一下：包括微波水分仪、X射线荧光光谱仪、拉曼光谱仪、红外成像仪、磁化率仪、笔氏硬度计、地质雷达及地震共振频率成像、超声波无损检测，等等。

依靠这组豪华仪器设备，考古学家们可以采集到非常丰富的佛像参数，包括：佛像的表层含水率、表面颜料成分、岩石矿物成分、不同时段佛身表面温度、佛身各部位磁化率、硬度、表层修补层厚度以及佛身岩石完整性的技术参数。

这组信息采集完毕之后，就有好几个考古发现。比如，过去认为卢舍那大佛的眼珠是空的，这次发现，很可能佛像原来是有琉璃眼珠的。考古学家还在大佛表面发现了绿色、红色、黑色的颜料，在大佛的面部检测到了金、银元素。这说明，原来的佛像很可能是身披金箔，并且在建造初期是彩色的。

建立起完整的信息库，这只是第一步。第二步，是“还原”。这里说的还原，不是要把大佛在物理上恢复到最开始的样子，而是根据采集到的信息，进行数字建模，让我们在数字世界里“梦回唐朝”，看到一千多年前盛唐时期龙门石窟的样子。

比如，龙门石窟的万佛洞里有一尊观世音像，左手拎着净瓶，右手举着拂尘，身体是S形，被称作“东方维纳斯”。据说，当年梅兰芳先生就是被这尊观世音像所吸引，塑造出了“洛神”的形象。可惜的是，这座雕像发髻以下、鼻子以上的部位被损毁了，我们看不到他的神态和样貌。

不幸中的万幸是，在一百年前，曾经有人拍下了这尊观世音像被破坏前的照片。今天，专家们就可以用造像本身采集到的详细参数信息，再结合当年那些老照片，复原这尊观世音像了。现在你去龙门石窟，用手机对准这尊残缺的雕像，就可以通过AR技术，看到他完整的、色彩艳丽的样子。我在文稿里放了一张照片，你可以看看。

图片出处：龙门石窟研究院·洛阳

除了就地采集信息，还可以通过对海内外离散文物的信息采集，还原龙门石窟的样貌。比如，龙门石窟中被誉为“皇家第一窟”的宾阳洞，里面原本有两幅浮雕，叫《帝后礼佛图》，刻画的是北魏孝文帝和文昭皇后带领侍从列队礼佛的场景。浮雕里的人物高度跟真人一样，上面雕刻的衣冠仪仗记录了北魏孝文帝汉化改革的成果，有极高的艺术水准和史料价值。

只是，在1930年代，这组浮雕被凿了下来，偷运到海外，现在被分别收藏在纽约大都会艺术博物馆和美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆。此外，还有2000多块浮雕残片，留在了国内。

这次，龙门石窟就把新采集到的原址数据信息，和流散海内外的多块信息结合起来，实现了虚拟复原。也许很快，我们可以在元宇宙里，在游戏、影视作品里，身临其境地观赏这两幅《帝后礼佛图》。

此外，龙门石窟还用上了最先进的3D打印技术，可以把石窟造像一比一地打印出来。冯启娜老师特意去近距离感受了一下3D打印的佛像。第一，感觉佛像很轻。它的材质不是石头，而是光敏树脂。第二，3D打印的佛像还原度很高，雕刻细节很丰富，用肉眼很难分辨出差别。

3D打印技术把龙门石窟变成了一座可移动的佛像艺术展览馆，你可以想象，在北上广深、在伦敦巴黎举办这样一场展览，一比一等比例还原龙门石窟那精美、宏大的造像群，让大家近距离感受古代中华文明的魅力。所谓“一物胜千言”，实物展示的力量比我们想象得更强大。

还记得我们前面讲的两件事吗?大修工程包括了修复和考古。龙门石窟研究院的史家珍院长说，修复只能延缓文物的受损，但无论怎么精心维护，文物终究是不能永远保存的。就像龙门石窟，每天风吹日晒，肯定会有老去的一天。而数字化的龙门石窟却可以永存，而且永远保持在它最美好的样子。也许，把老祖宗留下来的宝贝进行最详细的信息采集，做高精度的虚拟还原，才是文物保护的最高手段。

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